लंबे समय से विलंबित, बेहद गड़बड़ में दो चीजें सामने आती हैं आपातकाल. एक तो बायोपिक की ‘कहानी’ का श्रेय निर्देशक और मुख्य अभिनेत्री कंगना रनौत को दिया जाता है। यदि यह एक प्रारंभिक स्वीकारोक्ति नहीं है कि इंदिरा गांधी के घटनापूर्ण जीवन और समय के इस काल्पनिक, असंतुलित दृश्य में कल्पना के अंश हैं, तो क्या है?

और दो, फिल्म खुद को कल्पना की एक विस्मयकारी उड़ान में लॉन्च करती है: जयप्रकाश नारायण, अटल बिहारी वाजपेयी और यहां तक ​​​​कि फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ (मिलिंद सोमन) का एक उत्तेजक गीत (दयापूर्वक, नृत्य नहीं) का तमाशा।

यह संख्या पूर्वी पाकिस्तान को आजाद कराने और बांग्लादेश के जन्म के लिए 1971 के युद्ध के लिए देश की तैयारियों को दर्शाती है। यहां तक ​​कि अविश्वास का सबसे इच्छुक निलंबन भी आपको इस तरह के कॉल-टू-एक्शन संगीत अंतराल के लिए तैयार नहीं कर सकता है। आपातकाल इस प्रकृति के कई आश्चर्यों से भरपूर है।

अब, गंभीर मुद्दों पर वापस आते हैं। भारतीय लोकतंत्र के सबसे काले चरणों में से एक और देश और स्वयं प्रधान मंत्री पर आंतरिक आपातकाल लागू करने के नतीजों को इतने व्यापक स्ट्रोक के साथ नाटकीय रूप से प्रस्तुत किया गया है कि पूरे इंद्रप्रस्थ और इसके विशाल इतिहास को उन्हें शामिल करना मुश्किल हो जाएगा।

ये स्ट्रोक फिल्म का मूल हैं लेकिन रितेश शाह की पटकथा दृढ़ता से कब्र से कब्र तक की कहानी के सांचे में ढली हुई है। यह फिल्म इंदिरा गांधी के जीवन के शुरुआती वर्षों को लगभग उसी तरह दिखाती है जैसे यह बाकी हिस्सों को दिखाती है – जल्दबाजी में, सतही तौर पर और जोखिम भरे ढंग से।

इसमें इतिहास से भी ज्यादा उन्माद है आपातकाल. लेकिन बारीकियों का अभाव फिल्म की सबसे कम समस्या है। इसके दो व्यापक खंड हैं। फिल्म का आधा हिस्सा श्रीमती जी की सत्ता की लालसा और उनके बेटे संजय गांधी (विशाख नायर) के प्रति उनकी कमजोरी को उजागर करने के लिए समर्पित है, जबकि दूसरा हिस्सा 1977 में वोट दिए जाने और जेल जाने के बाद उनकी वापसी पर नज़र रखने के लिए समर्पित है।

एक अस्वीकरण में, शायद सिनेमा के इतिहास में अब तक का सबसे लंबा, निर्माताओं ने स्रोत सामग्री के रूप में इंदिरा गांधी और आपातकाल के बारे में कुछ पुस्तकों का हवाला दिया है और दावा किया है कि फिल्म के तथ्यों को तीन विशेषज्ञों द्वारा सत्यापित किया गया है। यह रानौत को उस हानिरहित मनोरंजन के लिए व्यापक रूप से प्रलेखित राजनीतिक घटनाओं के साथ उदार स्वतंत्रता लेने से नहीं रोकता है जिसे हम “नाटकीय उद्देश्य” कहते हैं।

147 मिनट की इमरजेंसी यह बताने में देर नहीं लगती कि वह किस दिशा में जा रही है। स्क्रिप्ट हमें यह विश्वास दिलाएगी कि जिस तरह से उनकी बुआ विजया लक्ष्मी पंडित ने उनकी बीमार मां कमला नेहरू के साथ दुर्व्यवहार किया था, उसके कारण इंदिरा का बचपन बहुत दुखी था। एक लड़की के रूप में, उसकी अपनी सोच थी, कई मामलों में वह अपने पिता जवाहरलाल नेहरू से आमने-सामने नहीं मिल पाती थी।

एक शुरुआती दृश्य में, जब सांत्वना के लिए कोई और नहीं था, तो एक युवा इंदिरा अपने दादा मोतीलाल नेहरू के कमरे में चली जाती है। वह उससे कहता है कि सत्ता (राजनीतिक शक्ति) का मतलब ताक़त (ताकत) है। इसके बाद फिल्म के बड़े हिस्से में जो कुछ घटित होता है वह दिखाता है कि वृद्ध इंदिरा के पास बहुत अधिक शक्ति है लेकिन वह बहुत कम प्रदर्शित करती है जिसे ताकत के रूप में समझा जा सके।

लहराते केश पर भूरे रंग की धारियाँ इंदिरा गांधी की तरह नहीं दिखतीं। जिस तरह से रानौत ने उन्हें एक रुकी हुई, तिरछी कहानी में प्रस्तुत किया है जिसमें नायक नायिका और खलनायिका दोनों हैं, महिला एक हँसमुख, कर्कश लड़की के रूप में सामने आती है जो राजनीति के उतार-चढ़ाव के माध्यम से मुश्किल से अपना रास्ता बना पाती है।

वह लड़खड़ाती और बड़बड़ाती रहती है जबकि उसे सत्ता से बाहर करने की मांग करने वाली गड़गड़ाहट गति पकड़ती रहती है। भारतीय और यकीनन दुनिया की सबसे ताकतवर महिलाओं में से एक को इतिहास में भूसे से बनी महिला के रूप में दर्शाया गया है। जिस लोहे ने उसे परिभाषित किया वह लगभग पूरी तरह से गायब हो गया है। वह “इंदिरा इज इंडिया, इंडिया इज इंदिरा” कहने तक सीमित रह गई है, यह पंक्ति, फिल्म में अन्य फिल्मों की तरह, गलत तरीके से पेश की गई है।

आपातकाल बेतुके व्यंग्यचित्रों का टकराव है, जिनमें से प्रत्येक एक-दूसरे की तरह ही भद्दा है। अनुपम खेर इंदिरा गांधी के धुर विरोधी जयप्रकाश नारायण हैं, श्रेयस तलपड़े अटल बिहारी वाजपेयी हैं और सतीश कौशिक (उनकी अंतिम स्क्रीन भूमिका में) बाबू जगजीवन राम हैं, जिन्हें प्रधानमंत्री के कट्टर आलोचक के रूप में चित्रित किया गया है।

समसामयिक भारतीय राजनीति की इन प्रभावशाली हस्तियों को ऐसी बातें कहने और करने के लिए मजबूर किया जाता है जो आसानी से और लापरवाही से यह स्थापित करने की साजिश में शामिल हो जाती हैं कि उस समय की शासक एक महिला थी जो अपना रास्ता भटक गई थी। ख़ैर, इमरजेंसी एक ऐसी फ़िल्म है जो नहीं जानती कि सीमा कहां खींचनी है।

उस राजनेता की ओर लौटने के लिए जिसे फिल्म पहले प्रदर्शित करती है और फिर आगे बढ़ाती है, उस महिला को जयप्रकाश नारायण द्वारा गुड़िया कहकर खारिज कर दिया जाता है (उपनाम का गूंगी हिस्सा, जिसका श्रेय राम मनोहर लोहिया को दिया जाता है, छोड़ दिया जाता है)। यह स्थापित करने के लिए जेपी और अटल बिहारी वाजपेयी के मुंह में शब्द डाले गए हैं कि कैसे उस समय विपक्ष ने प्रधान मंत्री की तुलना में कहीं अधिक भारत के हितों को बरकरार रखा था।

आपको जो करना चाहिए उस पर विश्वास करें – जब आप फिल्म देखते हैं तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप विभाजन के किस पक्ष से हैं – लेकिन क्या आपातकाल कम हास्यास्पद रूप से अयोग्य नहीं हो सकता था? अल्पविकसित अभिनय के अलावा – आप वास्तव में महसूस कर सकते हैं कि अभिनेता सार्वजनिक स्मृति में अभी भी ताज़ा किरदार निभाने में सहज नहीं हैं – और अवधि के विवरण के लिए आम तौर पर आकस्मिक दृष्टिकोण, फिल्म, नायक की तरह, एक संकट से दूसरे संकट की ओर बढ़ती है।

एक कैटाटोनिक अवस्था एक कवच की तरह फिल्म से चिपकी रहती है। इसका बेलछी क्षण कभी भी साकार नहीं होता है, हालांकि फिल्म उस घटना को पेश करने की बात करती है – इंदिरा, प्रशासनिक आदेशों के खिलाफ, बिहार के उस गांव तक पहुंचने के लिए हाथी पर सवार होती हैं, जहां जमींदारों द्वारा निचली जाति के किसानों का नरसंहार देखा गया था – यह क्या था: की शुरुआत उसके पतन का उलटा.

संजय गांधी के उद्भव को स्पष्ट रूप से आपातकाल में उचित भूमिका दी गई है। तुर्कमान गेट विध्वंस और कुख्यात जनसंख्या नियंत्रण अभियान के अलावा, आपातकाल की घोषणा (इलाहाबाद उच्च न्यायालय द्वारा इंदिरा गांधी को छह साल के लिए चुनावी राजनीति से अयोग्य घोषित किए जाने के बाद) का दोष भी उन्हीं पर मढ़ा जाता है।

कार्य पूरा हो जाने के बाद, इंदिरा गांधी अपराधबोध से घिर जाती हैं और, जैसे कि आज की लेडी मैकबेथ काल्पनिक खून के धब्बों से छुटकारा पाने के लिए अपने हाथों को बार-बार धोती हैं, जब वह दर्पण के सामने खड़ी होती हैं, तो उन्हें एक भयानक दृश्य दिखाई देता है। उसका आघात नाटक उत्पन्न करने के लिए है और उसकी मानसिक स्थिति की भौतिक प्रस्तुति को सिनेमाई के रूप में पेश करने की कोशिश की जाती है। यह सब अजीब है और निश्चित रूप से अच्छे तरीके से है।

आपातकाल को जापानी सिनेमैटोग्राफर टेटसुओ नागाटा (जिनके क्रेडिट में, एडिथ पियाफ़ की बायोपिक ला वी एन रोज़ के अलावा, कुछ साल पहले की शानदार कंगना रनौत की आवाज़, धाकड़ भी शामिल है) द्वारा प्रकाशित और लेंस किया गया है। उनके प्रयासों को स्क्रीन पर दिखाया जाना चाहिए था.’ वे ऐसा नहीं करते क्योंकि फोटोग्राफी के सत्तर वर्षीय निदेशक के पास स्लैपडैश प्रोडक्शन में पैंतरेबाज़ी के लिए बहुत कम जगह है, जिसके दृश्य पैरामीटर गंभीर रूप से प्रतिबंधित हैं।

यह विशाल गड़बड़ी एक ही उद्देश्य को पूरा करती है। यह दर्शाता है कि कैसे एक जीवनी नाटक नहीं बनाया जाना चाहिए, विशेष रूप से वह जो समसामयिक घटनाओं को स्क्रीन पर लाता है।