भारत की निर्माता अर्थव्यवस्था एक टिपिंग बिंदु पर है, जिसमें कहानी कहने के लिए एक वैश्विक केंद्र के रूप में उभरने की क्षमता है। लेकिन प्रमुख उद्योग की आवाज़ों के अनुसार, महत्वाकांक्षा, पुराने सूत्रों की नकल करने से परे जाना चाहिए। इसमें अंतर्राष्ट्रीय प्रासंगिकता के लिए अंतराल की पहचान करना, हाइपर-स्थानीय रूप से सोचने और रचनात्मक रूप से स्केलिंग की आवश्यकता है।

विश्व ऑडियो विजुअल एंड एंटरटेनमेंट समिट (वेव्स) के दूसरे दिन, संजय पुगालिया, संजय पुगालिया से बात करते हुए, अमेज़ॅन प्राइम वीडियो के उपाध्यक्ष गौरव गांधी ने भारत में प्लेटफ़ॉर्म की आठ साल की यात्रा पर प्रतिबिंबित किया।

उन्होंने कहा, “प्राइम वीडियो भारत के साथ हमारी यात्रा आठ साल से अधिक हो गई है। यह हमारे लिए आश्चर्यजनक है – सीखने से भरा और ग्राहकों से बहुत प्यार।” उन्होंने कहा, “जब हमने शुरू किया, तो हमें एहसास हुआ कि भारत में एक प्रभाव बनाने के लिए, आपको स्थानीय के रूप में सोचना होगा। एक बाजार के रूप में और एक देश के रूप में, हम इतने विविध हैं कि ‘स्थानीय’ की कोई भी परिभाषा नहीं है। इसलिए, हमें कई तरीकों से सोचना था – स्थानीय स्वाद, स्थानीय भाषा, स्थानीय मिलियू।”

उन्होंने कहा कि यह दृष्टिकोण, भारतीय पारिस्थितिकी तंत्र की कमी की पहचान करने में निहित था। उन्होंने साझा किया, “द फर्स्ट गैप भारत में उच्च सिनेमाई -मूल्य की कहानी की अनुपस्थिति थी, जो पहले से ही अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मौजूद थी। दूसरा अंतर फिल्मों में था – जबकि हमने उनमें से बहुत कुछ बनाया था, उन्हें स्क्रीन करने के लिए पर्याप्त थिएटर नहीं थे। तीसरा यह था कि हर कोई अपनी भाषा में बंद था। इन तीनों चीजों को ध्यान में रखते हुए, हमने गैप को पुल करने की कोशिश की।”

फिल्म निर्माता विक्रमादित्य मोटवेन ने बताया कि कैसे स्ट्रीमिंग प्लेटफार्मों के उदय ने रचनाकारों को स्वतंत्रता दी है जो उनके पास 10 से 15 साल पहले नहीं थी।

उन्होंने कहा, “जहां से हम 10-15 साल पहले थे – जब केवल एक प्रारूप था और फिल्में केवल बड़े पर्दे के लिए बनाई गई थीं – अब तक, परिदृश्य पूरी तरह से बदल गया है,” उन्होंने कहा। “प्राइम वीडियो और अन्य स्ट्रीमिंग सेवाओं जैसे प्लेटफार्मों ने रचनाकारों को एक थिएटर में सिर्फ दो घंटे की फिल्म से परे सोचने की स्वतंत्रता दी है। अब आप कई मौसमों और एपिसोड के साथ एक अपराध श्रृंखला बना सकते हैं। आप एक कॉमेडी श्रृंखला कर सकते हैं, कुछ जुबली या मुंबई डायरीज़ – कुछ कहानियों को बताने की स्वतंत्रता है।”

मोटवेन का मानना ​​है कि भारत अभी भी इस बदलाव के शुरुआती चरण में है। उन्होंने कहा, “हम एक ऐसे चरण में हैं, जहां फिल्म निर्माता इस स्वतंत्रता की खोज कर रहे हैं और बस इसके लिए जा रहे हैं। लेकिन मुझे नहीं लगता कि हम उस बिंदु पर पहुंच गए हैं जहां हमने अभी तक इसका पूरी तरह से लाभ उठाया है। जब ऐसा होता है, तो अगला कदम उन कहानियों का निर्माण करना होगा जो न केवल भारत में काम करते हैं, बल्कि वैश्विक रूप से भी यात्रा करते हैं। जब हम वास्तव में भारतीय कहानी की अगली पीढ़ी में प्रवेश करेंगे,” उन्होंने कहा। “दस से पंद्रह साल पहले, लोगों ने सोचा था कि भारतीय सामग्री का मतलब केवल बॉलीवुड था। यह स्टीरियोटाइप टूट गया है, और समय के साथ, यह विभिन्न प्रकार के शो, फिल्मों और रचनाकारों के साथ टूटना जारी रहेगा।”

निर्देशक निकखिल आडवाणी, जो वर्तमान में अपने आगामी क्रांतिकारियों के साथ व्यस्त हैं, का मानना ​​है कि ऐतिहासिक कहानी को जीवित महसूस करना चाहिए, शैक्षणिक नहीं। “जब भी आप एक ऐतिहासिक अवधि से संबंधित किसी चीज़ पर काम कर रहे हैं, तो अमीर और अधिक प्रामाणिक सामग्री, बेहतर प्रारंभिक बिंदु,” उन्होंने कहा। “मैंने रॉकेट बॉयज़ किया, और अब मैं क्रांतिकारियों पर काम कर रहा हूं। यह हमेशा स्रोत सामग्री के बारे में है,” उन्होंने कहा।

आडवाणी का दृष्टिकोण स्पष्ट है: पहले मनोरंजन करें, बाद में शिक्षित करें। “क्रांतिकारियों के मामले में, मुझे इसे बनाने में बहुत मज़ा आ रहा है। पहली बात जो मैं कहता हूं, ‘चलो क्रांतिकारियों को सेक्सी बनाते हैं। चलो इसके साथ मज़े करते हैं।” क्योंकि यदि आप लोगों को इतिहास का सबक देते हैं, तो उनकी प्रतिक्रिया आमतौर पर होती है, ‘नाहि सुन्ना है, नाहि देखना है’ (सुनना नहीं चाहते, देखना नहीं चाहते), “उन्होंने निष्कर्ष निकाला।

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