नई दिल्ली:
आधुनिक सिनेमा के संतृप्त दायरे में जहां मार्वल की पकड़ अटूट लगती है और मताधिकार की थकान भारी है, रयान कूगलर पापियों मिसिसिपी नाइट-इल्यूमेटिंग, भयानक और अनदेखा करने के लिए असंभव है, बिजली के एक बोल्ट की तरह आता है।
यहाँ एक फिल्म निर्माता को स्थापित आईपी की बाधाओं से मुक्त किया गया है, जो अपनी प्रतिभाओं को एक बुखार के सपने में चैनल करता है जो डेल्टा ब्लूज़ के रूप में प्राचीन के रूप में और कल की सुर्खियों के रूप में तत्काल लगता है।
फ्रूटवेल स्टेशन से ब्लैक पैंथर तक मापा, रणनीतिक कदमों के माध्यम से अपनी प्रतिष्ठा का निर्माण करने के बाद, कूगलर ने अपनी हॉलीवुड की राजधानी में कुछ बेतहाशा मूल, शानदार रूप से अत्यधिक और स्पष्ट रूप से अवर्गीकरण करने के लिए कैश किया है।
1932 में सेट, क्लार्क्सडेल, मिसिसिपी, पापियों हमें स्मोकस्टैक ट्विन्स, स्मोक एंड स्टैक (दोनों माइकल बी। जॉर्डन द्वारा मंत्रमुग्ध करने वाले भेद के साथ खेला गया) का परिचय देता है।
प्रथम विश्व युद्ध की खाइयों से बचने के बाद और अल कैपोन के शिकागो में अपने दांत काट दिए, ये विलक्षण बेटे अपने जिम क्रो गृहनगर में नकदी से भरी जेब और महत्वाकांक्षा से भरे सिर के साथ लौटते हैं।
उनका मिशन? एक अपमानजनक चीरघर को एक ज्यूक संयुक्त में बदलने के लिए – एक अभयारण्य जहां काले कार्यकर्ता कपास के खेतों और नस्लीय उत्पीड़न के कुचल वजन से बच सकते हैं।
रात को खोलने की तैयारी के लिए सिर्फ एक दिन के साथ, जुड़वाँ अपने गिटार-प्रोडिगी चचेरे भाई सैमी (नवागंतुक माइल्स कैटन), डेल्टा स्लिम (द मैग्नेटिक डेलरॉय लिंडो) नामक एक धुले हुए ब्लूज़ हारमोनिका खिलाड़ी और अपने दुस्साहसी उद्यम में विभिन्न अन्य शहरवासियों को शामिल करते हैं।
फिल्म का पहला घंटा इस अलग -अलग समुदाय के एक समृद्ध, बनावट वाले चित्र के रूप में सामने आता है, जहां यहां तक कि सूर्य का प्रकाश सिनेमैटोग्राफर शरद ऋतु में दमनकारी महसूस करता है ड्यूरल्ड अर्कापाव की आश्चर्यजनक रचनाएं।
Coogler अपना समय हमें जुड़वाँ के परित्यक्त प्रेमियों -Smoke की एनी (एक रहस्योद्घाटन wunmi Mosaku) से परिचित कराते हैं, एक हूडू कंजायर ने अपने मृत शिशु को शोक व्यक्त किया, और स्टैक की मैरी (हैली स्टीनफेल्ड), एक सफेद महिला जिसका मना किया गया संबंध है कि जिम क्राउट की हार्श वास्तविकताओं से अलग हो गई।
इन रिश्तों और अन्य लोगों के माध्यम से, जिनमें चीनी-अमेरिकी किराने की दुकान के मालिक बो और ग्रेस चाउ (याओ और ली जून ली) शामिल हैं, कूगलर शिल्प शिल्प के समय और स्थान की गहराई से इमर्सिव भावना को कभी भी महसूस किए बिना कि वह एक इतिहास सबक प्रदान कर रहा है।
जब सैमी ज्यूक जॉइंट के उद्घाटन में मंच लेती है, तो कूगलर फिल्म के सबसे पारलौकिक अनुक्रम को उजागर करता है। सैमी के सता प्रदर्शन के रूप में मैंने तुमसे झूठ बोला था (लुडविग और राफेल सादिक द्वारा एक मूल रचना) कमरे को भर देती है, समय गिरने लगता है।
भीड़ पश्चिम अफ्रीकी सेरेमोनियल नर्तकियों, भविष्य के हिप-हॉप कलाकारों, फंक संगीतकारों और डीजे से जुड़ जाती है-सभी काले संगीत अभिव्यक्ति की निरंतरता के एक जबड़े छोड़ने वाले दृश्य प्रतिनिधित्व में एक ही आध्यात्मिक स्थान पर कब्जा कर रहे हैं।
इस क्षण में, कूगलर इतिहास को ढह जाता है, पैतृक लय को भविष्य के नवाचारों से जोड़ता है और यह सुझाव देता है कि संगीत स्वयं दुनिया के बीच घूंघट को छेद सकता है।
लेकिन यह पारगमन एक कीमत के साथ आता है। सैमी के अन्य प्रदर्शन अनजाने में अनजाने में शिल्पी करिश्माई रिमिक (जैक ओ’कोनेल) के नेतृत्व में पिशाचों की एक तिकड़ी को बुलाते हैं, जो अपने स्वयं के मोहक आयरिश लोक गीतों और एक भूख के साथ आता है जो केवल रक्त से परे है।
एक बार जब ये अलौकिक शिकारियों जूक संयुक्त में घुसपैठ करते हैं, तो पापी एक रक्त-लथपथ घेराबंदी की फिल्म में बदल जाते हैं, जिसमें फंसे हुए संरक्षक अपने जीवन के लिए लड़ते हैं जो मरे हुए एक बढ़ती हुई भीड़ के खिलाफ होते हैं।
जॉर्डन का दोहरी प्रदर्शन ट्विन्स के रूप में विशेष मान्यता के हकदार हैं। स्पष्ट दृश्य अंतर या व्यापक व्यक्तित्व विरोधाभासों पर भरोसा करने के बजाय, वह आसन, मुखर उल्लंघन और भावनात्मक तापमान में सूक्ष्म बदलावों के माध्यम से दो अलग -अलग वर्ण बनाता है।
स्मोक की गणना ठंडक और स्टैक की अधिक सहानुभूतिपूर्ण, जोखिम लेने वाली प्रकृति व्यवस्थित रूप से उभरती है, जॉर्डन ने कभी भी अभिनेता के साथ प्रदर्शन करने का सहारा नहीं लिया। फिल्म के डिजिटल प्रभाव उनकी बातचीत को सहज बनाते हैं, जिससे हमें तकनीकी विजार्ड्री को भूलने और बस इन भाइयों को अलग -अलग संस्थाओं के रूप में स्वीकार करने की अनुमति मिलती है।
कूगलर की महत्वाकांक्षा कभी -कभी उनकी मुट्ठी से अधिक हो जाती है क्योंकि पापियों ने शैलियों के बीच लर्च किया। फिल्म की विस्तारित वैम्पायर घेराबंदी, जबकि विशेषज्ञ रूप से मंचन किया गया था, कभी -कभी पहले के दृश्यों की अधिक बारीक सामाजिक टिप्पणी के साथ बाधाओं पर महसूस करता है। लेकिन ये डिस्कनेक्ट अंततः फिल्म की विषयगत चिंताओं को दर्शाते हैं – काले स्थानों में सफेद शोषण की हिंसक घुसपैठ, कला की दोहरी प्रकृति मोक्ष और संभावित लानत दोनों के रूप में, प्रतिरोध और आत्मसात के बीच जटिल संबंध।
इसके सभी अलौकिक तत्वों के लिए, पापियों एक अमानवीय प्रणाली के भीतर खुशी और स्वतंत्रता के स्थान बनाने के लिए अपने पात्रों के प्रामाणिक संघर्षों में बने रहते हैं। यहां तक कि रक्त के फव्वारे और शरीर ढेर हो जाते हैं, कूगलर कभी भी दांव पर मानवता की दृष्टि नहीं खोता है।
ब्लूज़ संगीतकारों की तरह, जो इसे प्रेरित करते हैं, फिल्म संघर्ष की कहानियों के भीतर सुंदरता और पारगमन पाती है, जिससे कला का निर्माण होता है जो इसके द्वारा भस्म होने से इनकार करते हुए अंधेरे को स्वीकार करता है।
गन्दा, महत्वाकांक्षी, और कभी -कभी भारी, पापियों अपनी शक्तियों की ऊंचाई पर काम करने वाले एक फिल्म निर्माता का प्रतिनिधित्व करता है और मुख्यधारा के सिनेमा को पूरा करने की सीमाओं के खिलाफ धक्का देता है।
एक ऐसे युग में जब एल्गोरिदम और फोकस समूह रचनात्मक निर्णयों को तेजी से निर्धारित करते हैं, कूगलर ने वास्तव में जंगली और असंबद्ध – कुछ भी वितरित किया है – एक हवेल ऑफ डेफेंस, जो कि सबसे अच्छे ब्लूज़ गीतों की तरह, कुछ सुंदर, खतरनाक और गहराई से जीवित रूप से पीड़ित को बदल देता है।