2025, एक साल जो बॉलीवुड रत्नों को होमबाउंड, जुगनुमा, धदक 2, सीतारे ज़मीन पार, घीच पिच, फुले और मालेगांव के सुपरबॉय और सुपरबॉय के बड़े पैमाने पर गैर -मान्यता प्राप्त होने देता है, जल्द ही समाप्त हो सकता है, लेकिन जो लोग वास्तव में नोटिस करते हैं, वह उन लोगों पर प्रभाव डाल सकता है।
ऐसे समय में जब चमकदार पलायनवाद बॉक्स ऑफिस पर हावी हो जाता है, होमबाउंड जोखिमों को नजरअंदाज किया जाता है जैसे कि एक स्मरण अनुस्मारक। वास्तविकताओं के साथ फिल्म कई लोगों को देखना पसंद करती है, जो नीरज घायवान द्वारा निर्देशित है और बशरत पीयर के निबंध ‘ए फ्रेंडशिप, ए पैंडेमिक एंड ए डेथ बगल द हाईवे’ से प्रेरित है। यह दो दोस्तों, चंदन (एक दलित) और शोएब (एक मुस्लिम) की कहानी बताता है, जो सम्मान, गरिमा और स्थिरता का सपना देखते हैं, लेकिन केवल जाति के पदानुक्रम, धार्मिक पूर्वाग्रह और नौकरशाही उदासीनता द्वारा चुनौती दी जाती है।
फिल्म की ताकत इसकी प्रामाणिकता में है। घायवान नायक को प्रतीकों के लिए कम नहीं करता है; वह उन्हें पूर्ण मानव के रूप में मानता है, त्रुटिपूर्ण, आशावादी, डरा हुआ और दृढ़ संकल्प। राष्ट्रीय पुलिस परीक्षा पास करने के लिए उनके संघर्ष, घर के लिए एक छत बनाने के लिए, बस गरिमा के साथ सांस लेने के लिए किसी भी तरह आपका बन जाता है। फिल्म भी अदृश्य कठिनाइयों को उजागर करती है, जो अक्सर ऐसा होती है क्योंकि समाज उन्हें भी पसंद करता है, संदेश के स्पष्ट होने के लिए सूक्ष्म लेकिन प्रभावशाली तरीके से लेकिन जरूरी नहीं कि ज़ोर से।
लेकिन फिल्म वास्तव में क्या करती है, एक ही समय में आपको आभारी और अशांत बनाती है। 2020 के प्रवासी संकट के दौरान समय के क्रोध को देखने वाले किसी भी व्यक्ति और हर किसी के लिए आँसू बहाएंगे और मेज पर भोजन और उनके सिर पर छत के लिए आभारी होंगे। भारतीय सिनेमा के लिए होमबाउंड भी महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह एक सच्चा पक्ष, एक वास्तविक दुनिया दिखाता है, और कभी भी प्रचार के बिना समाज में दरारें पैदा करता है।
फिर भी इसकी सभी शक्ति, संदेश और पाठों के लिए, होमबाउंड, ऑस्कर 2025 के लिए भारत की आधिकारिक प्रविष्टि, सिनेमाघरों में नजरअंदाज किए जाने के दौरान नाटकीय दर्शकों के लिए तरसती है, आंशिक रूप से आत्मनिरीक्षण पर मनोरंजन के लिए भारत की भूख के कारण। ऐसी फिल्में जो किसी भी चीज़ में जाति, वर्ग, हानि या धर्म का सामना करती हैं, लेकिन सबसे हल्के शब्दों में अक्सर व्यापक दर्शकों तक पहुंचने के लिए संघर्ष होता है। प्रचारक मशीनरी (यहां तक कि बड़े उत्पादन घरों से) सूक्ष्मता पर तमाशा का पक्ष लेती है। आलोचक होमबाउंड की प्रशंसा करते हैं, और त्योहारों का सम्मान करते हैं, लेकिन यह आवश्यक देखने के बजाय ‘कला-घर’ के रूप में कबूतर होने का जोखिम उठाता है।
एक और कारण, मेरे अनुसार, असुविधा है। होमबाउंड दर्शकों को अन्याय का सामना करने के लिए मजबूर करता है, कई दैनिक के साथ रहते हैं, जो चीजें अक्सर गलीचा के नीचे बह जाती हैं। यह हमें याद दिलाता है कि प्रगति सिर्फ बड़े भाषणों या भव्य इशारों के बारे में नहीं है, बल्कि दर्द की छोटी मान्यताओं के बारे में, असमानता की, किसी के नियंत्रण से परे परिस्थितियों से फटे दोस्ती के बारे में है। इन जैसी फिल्मों को हमें निष्क्रिय रहने की अनुमति नहीं है।
अंत में, समय मायने रखता है। जैसा कि भारत अपने पोस्ट-पांडमिक चरण में प्रवेश करता है, सामूहिक भूलने की बीमारी का खतरा है कि इतने सारे क्या समाप्त हुए: प्रवासी पलायन, आर्थिक अनिश्चितता और जीवित नस्लीय, धार्मिक और जाति विभाजित। होमबाउंड न केवल एक दर्पण प्रदान करता है, बल्कि एक चेतावनी भी प्रदान करता है: अपने संकट में इन सच्चाइयों को अनदेखा करें। एक समाज जो अपने घावों को भूल जाता है, उन्हें ठीक नहीं कर सकता।
अस्वीकरण: ये लेखक की व्यक्तिगत राय या विचार हैं।
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